转眼间，庾倩倩来公司上班已经一个月了。

时间过得比她想象中要快得多。前几周工作还挺轻松的，每天摸索一下ai工具，试着生成一些短片素材，像是重新回到了大学做作品集的日子。

可到了后来，事情就慢慢多了起来——方案要细化，素材要调整，成品要赶在节点前出来，节奏不知不觉就快了。

庾倩倩盯着屏幕上的时间线，把一段已经调过三遍的素材又打开了。

她的毕业短片在国外拿过一个小奖，她猜程嘉良是看过那个短片的。

他说的“看过你的毕业作品”不是客套话，他应该是真的看过，才决定让她来做这件事。

可现在的问题是，一个纯艺术性的短片，如何适应国内的市场？如何借助ai工具放大它的表达？她还没有答案，只能一遍一遍地试。

庾倩倩坐在工位上，把最后一段素材导出完毕，又从头到尾看了一遍。然后她点开微信，把视频文件发给了程嘉良。

没多久，屏幕上跳出四个字。

程嘉良：进来一下。

门已经开着，程嘉良坐在电脑前，面前的屏幕上正播放着她发过去的那支概念短片。

那是一支古风ai短片，讲的是李白入长安见皇帝的故事。

画面色调偏暗金，带着一种旧绢帛的质感，光影在人物眉目间游走，宫灯、酒盏、翻飞的衣袂。

风格明显借鉴了贝拉·塔尔那种克制而冷峻的长镜头美学，不依赖快切的剪辑，而是让画面构图本身带来沉重感与时间感。

后半段节奏一转，李白拔剑而舞，身姿如流水倾泻，画面随剑势荡开，《将进酒》的诗句一句一句地浮上来——“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”

文字坠进画面里，溅起一阵回响，剑舞的轨迹与诗句的节奏交错着。

既有电影级扎实的拍摄质感，又有传统特效难以复刻的美轮美奂的光影流动，尤其适合这种古风幻想题材。

甚至连配乐她也做了重新编排。《将进酒》的原曲她保留了古琴与箫的底子，但在副歌部分加入了管弦乐的铺陈。

“为什么选择《将进酒》？”程嘉良问。

庾倩倩站在他身侧，低头凑近看着屏幕，头发不自觉地垂落在程嘉良的肩膀上。她没有察觉。

“因为经典的东西大家都认得，可越是认得的东西，越容易让人忽略它的可能性。我想用新的方式重新讲一遍，让熟悉的东西变得陌生一点点，那种‘既认得又不认得’的感觉，会让人停下来。”

程嘉良没有

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